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      人民日报:戏曲“热”发展中的“冷”思考

      2018-01-10 07:52 来源:中国新闻网

        戏曲“热”发展中的“冷”思考(艺海观澜)

        作品数量大幅增长,“现象级”佳作寥寥无几,浮躁心态依然普遍;专业院团分化明显,繁花之下,戏曲人“内功”亟待加强……近来戏曲艺术明显回暖,但时代机遇不是永久福利,以文化实力重塑文化自信,戏曲复兴之路方能扎实、稳进

        近几年,随着一系列利好政策措施出台,戏曲市场呈现明显回暖迹象:据统计,2016年较2015年演出场次涨幅达7.9%,观众人数同比增长11.9%,2017年各方数据仍在统计之中,但从密集的演出场次和日益高涨的社会关注度来看,它已交出不错的答卷:传统戏曲的整理、传承得到重视,新编作品数量显著增长,小剧场戏曲创作尤为活跃;戏票被“秒杀”、上座率及票房破纪录也屡见不鲜。

        这种种成绩不仅说明政策措施出台的及时性、必要?#38498;?#21487;行性,?#28304;?#19994;者来说,也?#24378;?#23450;,更是期许。许多戏曲人不禁感叹:戏曲的春天来了!诚然,当前戏曲与前些年的边缘化、不景气相比,确实有了生气、温度和更多色彩,从业者多了积极性,事业发展前景?#19981;?#28982;开朗。但现状是否就如数据?#21069;?#20048;观?繁荣之下?#24515;?#20123;不足?具体实施?#22270;?#26377;政策之间还存在哪些差距呢?

        从剧目创作看,近几年各类艺术节和剧目展演取消繁冗奖项、强化基础评论等措施让各院团更加潜心投入创作,加之国家艺术基金等各类资金对优秀剧本和舞台创作大力扶持,新作品孵化有?#24605;?#23454;保障,数量相较前些年也有大幅度提升。但这其中现象级、极具人气和口碑佳作并不多,作品打磨率、复排率、演出率和知名度并不高。好的艺术创作需要时间和经验积累,需要“七稿八稿,没完没了”地提升,大量?#26432;?#21450;资源投入,把好题材选择关,提高作品的成活率是为根本。没有历经锻造的高点,哪来百花齐放的高原?更何来万众瞩目的高峰呢?万不可为资金、为?#25945;ā?#20026;“创作”而创作,一蹴而就的心态、“一枪头的买卖”尤不可取。

        对于小剧种来说,近年来受京、昆、越等大剧种以及大制作思维的影响,无论是剧本内容,还是音舞美、服化道都趋向同质化,地域?#38498;?#20010;性化特色愈加缺乏——这个现象同样亟待关注。

        再看演出和观众数据,与前些年相?#28909;?#26377;显著提高,剧场中黑头发的年轻人越来越多,观众的年龄跨度也越来越大,以演?#34987;?#26159;院团为中心的“粉丝群”借助新兴的传播方式聚集起更多年轻观众,着实令人欣慰。值得注意的是,名家名剧名院团的演出虽很火爆,观众数也一直呈稳中有升的趋势,但基层院团常规演出、青年演员日常演出以及下基层、进社区的普通巡演,数?#32771;?#19978;座率却冷热不均、参差不齐。老年观众和青年观众在剧目选择上泾渭分明,老年人明显倾向于传统老戏,青年观众更乐于接受新编戏和实验戏,这种不同年龄层观众的“偏?#22330;?#23545;戏曲长远发展亦有影响。

        从市场角度看,2016年全国戏曲演出市场主要还是集中在京津冀和长三角地区,票房占比达70%,这两个地区聚集了国内一流的戏曲表演团体、固定的戏曲演出场所以及稳定的戏迷观众,市场发展相对成熟。值得注意的是,除了京津沪三地,包括武汉、?#25103;省?#35199;安、宁波等地在内,戏曲年演出场次在100场以上的仅有9个城市,其中,武汉演出相对最多,达408场。除此之外,大多数的三、?#21335;?#22478;?#23567;?#22478;镇乃至农村,几无“市场”可言。政策上虽?#23567;八?#25103;下乡?#20445;?#20294;剧场少、剧团少、好剧?#21487;佟?#22909;演员少,长期缺乏戏曲氛围的培养、固定观众群的培育和文化消费的习惯,除了一些传统戏在农村仍?#23567;?#21495;召力”之外,新编戏在城镇及农村几无空间,更别提票房和“市场”。

        此外,政策再好,措施再多,?#31449;?#21482;是“拐?#21462;保?#25171;铁还需自身硬,对于戏曲从业者来说“修炼内功”才是当务之急。近几年亦有几个现象值得思考:其一,随着对外文化交流越来越多,戏曲演员们接触的小剧场、实验性质的演出也愈加丰富。诚然,这对于戏曲的创作思路和创新思维多有启发,但?#20843;?#21151;五法”的基本功和传统戏的基础万不可忽视和荒废了,这是戏曲“走出去”的本源和立足于?#28572;?#33402;术之林的根;其二,剧目虽新,多媒体手段虽丰富,但碍于知识结构和艺术视野限制,许多作品创作观念?#22270;?#20540;观依然陈旧。戏曲虽属传统文化,但其传统载体只有融汇现代意识和时代精神方能具有当代价值。因此,文化知识的积累、艺术视野的开阔、舞台经验的提升和艺术鉴赏力的提高对于当代戏曲人来说亦是?#20173;諉冀蕖?/p>

        近几年,随着政策日益推进,借助科技和媒体力量,戏曲宣传渠道已逐渐打开,无论是各地公益媒体群的异军突起,还是各种节目中民族文化元素频繁出现,以戏曲为代表的传统文化回暖对年轻观众审美趣味?#22270;?#20540;取向都潜移默化地产生积极影响,这是值得欣慰的好事。但我们也应?#40092;?#21040;,一项政策出台不是一劳永逸的福利,文化建设靠的是循序渐进、稳扎稳打的积累。戏曲人?#34892;?#36935;上了这个好时代、好机遇和好?#25945;ǎ?#25103;曲发展又一个春天的确来临,面对其他艺术门类异军突起,戏曲更应有文化自省和文化自觉,既不能躺在历史的功劳簿上自我满足,更不能在政策暖床里放松警惕。学会积极选择、主动发展,懂得调整心态、把握状态,以文化实力重塑文化自信,戏曲复兴之路方能走得更扎实、更稳健、更宽阔!迦山

      编辑: 陈冰青
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